Мистер Холмс

Mr. Holmes

2015, США, детектив, драма

Самый знаменитый в мире сыщик давно отошел от дел и проводит старость в тихой деревне, ухаживая за собственной пасекой. Однако ему по-прежнему не дают покоя воспоминания об одной женщине и её тайне, так и оставшейся нераскрытой. Во что бы то ни стало он решает найти разгадку дела, заставившего его уйти в отставку больше 30 лет назад.

Страна
США, Великобритания
UHD
16+   1ч 43м КиноПоиск  6.6 IMDb  6.6
Мистер Холмс

Галерея

Интересные факты 21

Фильм снят по роману Митча Каллина «Пчёлы мистера Холмса» (2005).
Готовясь к съёмкам, Иэн МакКеллен посещал курсы пчеловодства, организованные «London Honey Company». В процессе съёмок его не ужалила ни одна пчела.
В одном из фильмов о себе, которые смотрит Шерлок Холмс, его роль исполняет Николас Роу. Роу действительно сыграл знаменитого сыщика в фильме «Молодой Шерлок Холмс» (1985).
Вначале фильм собирались назвать «Пчёлы мистера Холмса», как и роман Митча Каллина, по которому он поставлен, но затем создатели фильма предпочли более простое название «Мистер Холмс».

Актеры 29

Съемочная группа 54

Билл Кондон
Режиссёр
Картер Бёруэлл
Композитор оригинальной музыки
Тобиас Э. Шлисслер
Оператор-постановщик
Мартин Чайлдс
Постановщик
Кит Мэдден
Художник по костюмам
Энн Кэри
Продюсер
Сьюзи Льюис
Costume Supervisor
Ko Iwagami
Кастинг
Лен Блаватник
Исполнительный продюсер
Лука Боргезе
Co-Продюсер
Кристин Ланган
Исполнительный продюсер
Занн Дивайн
Исполнительный продюсер
Дэйв Элси
Makeup Designer, Hair Designer
Элиза Пэли
Диалоги, ADR Монтажер
Йен Каннинг
Продюсер
Авив Гилади
Исполнительный продюсер
Джеймс Уэйкфилд
Арт-директор
Charlotte Dirickx
Декорации
Kim Armitage
Script Supervisor
Майкл Минклер
Sound Re-Recording Mixer
Уоррен Шо
Supervising Sound Монтажер
Ренука Баллал
Visual Effects Продюсер
John Bair
Visual Effects Supervisor
Шон Фэрроу
Visual Effects Supervisor
Marc Covington
Camera Operator
Jonathan Spencer
Освещение
Джейсон Мартин
Rigging Освещение
Расселл Кеннеди
First Assistant Camera
Мэтт Уиндон
First Assistant Camera
Эмили Брокманн
Кастинг Associate
Ruth Key
Кастинг Associate
John Diesso
Digital Intermediate
Daniel Triller
First Assistant Монтажер
Пол Картер
Property Master
Грег Йолен
Co-Продюсер
Джек Моррисси
Co-Продюсер
Пол Ричи
Co-Продюсер
Эми Науйокас
Исполнительный продюсер
Vince Holden
Исполнительный продюсер
Кейт Гловер
Unit Production Manager
Ланс Рёриг
First Assistant Режиссёр
Alexander Holt
Second Assistant Режиссёр
Дом Чаннинг-Уильямс
Second Assistant Режиссёр

Рекомендуем 20

Портной из Панамы
2001, США, драма, триллер
Шпион, выйди вон!
2011, США, детектив, триллер
Однажды в Ирландии
2011, Ирландия, комедия, криминал, триллер
Голгофа
2013, Ирландия, драмы
Самый опасный человек
2014, США, драма, криминал, триллер
Агенты А.Н.К.Л.
2015, США, боевик, комедия, приключения
Судья
2014, США, драма, криминал
Макбет
2015, США, военный, драма, история
Виктор Франкенштейн
2015, США, триллер, ужасы, фантастика
Святой Винсент
2014, США, драма, комедия
Самый жестокий год
2014, США, боевик, драма, криминал, триллер
Уильям Тёрнер
2014, Великобритания, драма, биография, история
Искатель воды
2014, США, военный, драма
Легенда
2015, США, криминал, триллер, драма
Трамбо
2015, США, биография, драма
Шпионский мост
2015, США, драма, история, триллер
Правда
2015, США, биография, драма
Эдди «Орёл»
2015, США, исторический, биографический, спортивный, драма

Похожие 21

Однажды в Америке
1984, США, драма, криминал
Основной инстинкт
1992, США, триллер, драма, детектив
Непослушные родители
2002, США, комедия
Шпион, который меня любил
1977, Великобритания, боевик, приключения, триллер
Семь
1995, США, триллер, детектив, драма, криминал
Схватка
1995, США, боевик, драма, триллер
Тайное окно
2004, США, детектив, триллер
Твин Пикс: Сквозь огонь
1992, США, драма, триллер, ужасы
Øтражение
2008, Великобритания, триллер, драма, ужасы
Прощай, детка, прощай
2007, США, драма, криминал, триллер
Восходящее солнце
1993, США, боевик, триллер, детектив, драма, криминал
Не оставляющий следа
2008, США, детектив, криминал, триллер
Шерлок Холмс
2009, США, криминал, приключения, детектив, комедия, боевик, триллер, драма
Воспоминания об убийстве
2003, Корея Южная, криминал, детектив, триллер, драма
Тайна в его глазах
2009, Аргентина, драма, мелодрама, триллер
Джек Ричер
2012, США, боевик, триллер, детектив, криминал
Типа копы
2014, США, комедия, криминал
Перекрестный огонь
2014, США, боевик, драма, триллер
Я плюю на ваши могилы 3
2015, США, криминал, триллер, ужасы
Голем
2016, Великобритания, триллер, ужасы
Убийство в Восточном экспрессе
2017, США, детектив, драма, криминал

Отзывы к фильму 22

Ваша оценка
Ваша рецензия о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Судя по отрицательным отзывам, многие не поняли этот фильм, потому что ждали детектив, а получили психологическую драму. Это тихое, размеренное кино с небольшими ускорениями сюжета. Учтите.

Это кино не о похождениях гениального сыщика, а о конце его жизни. Времени, когда мы вспоминаем прошлое и спрашиваем себя: правильно ли я жил? жалею ли о чем-то? что останется после меня? Холмс вспоминает дело, которое он раскрыл, но все равно проиграл. Маразм, с которым борется герой, создает ту желанную интригу вокруг старого дела, чье развитие мы собираем по кусочкам на протяжении всего фильма, что позволяет и нам самим попытаться его раскрыть. И проиграл не потому, что опоздал, а потому что не понял женщину. Чувства всегда были его слабой стороной. И за этим интересно наблюдать.

При чем здесь японцы и мальчик Роджер? Зачем они? Для начала, это еще две истории из жизни героя, и что в этом плохого? Через взаимодействие с этими персонажами мы видим иные стороны Холмса. Привычный для нас спокойный, даже хладнокровный, Холмс становится заботливым дедушкой и невольным участником семейной драмы. Зачем? Потому что это кино о его чувствах и (не)умении понимать чувства остальных. Я не хочу назвать Холмса бесчувственным камнем, но то, что он не всегда понимал поступки, совершенные из-за семейных уз, правда.

Я не рекомендую эту ленту всем подряд, не скажу, что это шедевр. Но это действительно хорошее кино, которое можно (а может нужно?) полюбить. Просто сформулируйте правильные ожидания. Этот фильм один из тех, где ты нутром чуешь, что посыл есть, но вот какой — сказать не можешь. Попробуйте одним тихим вечером найти его для себя. Вы не пожалеете о потраченном времени. Любуйтесь пейзажами, наслаждайтесь актерами, ищите отсылки на оригинал: здесь есть за чем понаблюдать.

Он был уж стар, немощен и практически одинок. Память — не та, а то и вовсе нет; интуиция — не та, иногда и чувство пространства подводит; дедукция — совсем не та, хотя остался еще порох в пороховницах. Жаль лишь только, что его так мало, что едва ли некогда славный обитатель Бейкер-стрит сумеет выдержать этот дальний марафон с препятствиями. Однако прошлое взывает к себе, его тени неумолимо наступают, удушают, воскрешая давнее незавершенное дело 50-летнего срока годности. И будь он проклят, если не сумеет разрешить это тяжкое бремя, ведь Холмс всегда остается Холмсом, даже на десятом десятке собственных прожитых лет, когда на смену привычной умиротворяющей архаике конца XIX века пришла суетность века ХХ. На дворе 1947 год, а Шерлок Холмс вновь идет по следу преступника, сплетшего зловещую паутину обмана и страха.

Американец Билл Кондон — очень неровный режиссер, начавший свою карьеру еще в середине 80-х годов добротным мелодраматическим триллером «Сестра, сестра», который, впрочем, остался незамеченным, как и ряд последующих киноработ молодого постановщика, большей частью решившего вспахивать фертильные поля телевидения и малобюджетных фильмов ужасов. Оскароносные «Боги и монстры» стали, конечно, исключением из творческого правила Кондона снимать все что дают, но не более того, ибо потом, вплоть до нулевых и во время них, режиссер пробовал себя в различных жанрах, разродившись как успешной кинобиографией выдающего сексолога в «Кинси»(вторая авторская удача некондового Кондона), музыкальной вариацией эпизодов биографии Дайаны Росс в афромюзикле «Девушки мечты»(удача N3) и испохабив по-конформистски бытие Джулиана Ассанжа в протокольной стерильной «Пятой власти».

Представленный же во внеконкурсной программе нынешнего Берлинале новый фильм Билла Кондона «Мистер Холмс», основанный на романе-бестселлере Митча Каллина, автора «Страны приливов», выглядит в первую очередь как реванш режиссера в жанровом кинематографе после неудачи «Пятой власти». Впрочем, было бы крайне опрометчиво предполагать, что «Мистер Холмс» Кондона станет всего лишь стильным развлечением, ибо на мелочи на сей раз режиссер не разменивается, действуя в картине иногда резкими мазками, но большей частью — тонкими штрихами, создавая удивительно сбалансированный, грустно-меланхолический и при этом предельно напоенный сгущенной напряженностью фильм, в котором знакомые всем и каждому персонажи культовой литературной диалектики Конан Дойля существуют в иных авторских координатах, а на смену своеобычного детектива пришла драма — истинная, неизбежная, но, что важнее всего, реалистичная. На фоне же многочисленных постмодернистских и фактически уже отстимпанкованных переосмыслений, вариаций на тему, римейков и ребутов, посвященных житию двух английских джентльменов Ватсона и Холмса, лента Кондона «Мистер Холмс», чья литературная родословная ограничивается не только Конан Дойлем(хотя куда уж тут без кивков в сторону признанной классики; точнее — уважительных отсылок), а роман Митча Каллина пересказан образным языком кино стильно, увлекательно и без явных прошибов и пробелов, хотя и чуточку видоизменен в угоду большей сюжетной насыщенности действием(впрочем, механистического карнавала и льющегося смолой слоу-мо а ля Гай Ричи не будет, слава Богу), смотрится чуть ли не самым адекватным образом, представляя из себя на выходе не слепящее бессмысленным экшеном зрелище ради самого зрелища(в пресыщенно визуальной зрелищности Кондону можно смело отказать), каковое бы оно не было эффектным(в данном случае скорее аффектным), и даже не классический детектив, хотя все загадки, связанные тугим морским узлом многочисленных змеиных интриг, развяжутся без шаблонности ходов и убийцей окажется отнюдь не дворецкий, сколь драмой о ненужности и старости, о приближении смерти, с которой наш герой вынужден бороться по сути самостоятельно, ибо помощи даже от близких ждать не приходится.

Примечательна в этом смысловая нагрузка, которая ложится на само место основного действия фильма — Сассекс. Место поэтического уединения, в котором все гармонично по своей структуре момента — как вечного, так и сиюминутного. Режиссер выхватывает незначительные детали этой сочной картины мира, в которой уж не слышны более грохоты войны и где память людская способна излечиться от тлена болезней и плена эскапизма: увядшая листва, тучи, набирающие свой вес чернотой воды, старинные здания, лишенные хозяина. Дух традиций, плоть старого времени, для которого убеленный снегом седин Холмс по-прежнему свой. Из этих деталей идеальной природной композиции Кондон складывает целостный портрет самого Холмса, который так же стоит на грани пропасти между жизнью и смертью, пережив смену эпох, поколений, но по-прежнему держась за свое мировоззрение, в чем-то настолько уже устаревшее, что он становится просто смешон и неуклюж. Но в этом его трагедия, в том, что он остался один. Викторианский старец, но в которого верит сам режиссер, давая ему, как и Каллин, последний шанс на собственное возрождение. Из пепла.

Поддаться же исключительным депрессивным настроениям типического английского сплина Кондон вполне мог, превратив свою ленту в очевидный набор авторских аппликаций-размышлений о том, что старость не радость, но та еще гадость, а дряхлость — и большая пакость, тогда как и вовсе смерть неизбежна. Но постановщик выстраивает композицию фильма так, что к этим невеселым идеям, невысказанным тем не менее вслух, а остающимся сугубо периферийными, зритель приходит сам, ибо лирических отступлений в картине не так уж и много. «Мистер Холмс» — это не разрушение канона, не деконструкция и демифологизация; это сам канон, многократно заключенный в степень тотального авторского абсолютизма сдержанной драматургии и многослойной жанровости, ибо фильм опирается в большей степени на синематические традиции Ричарда Аттенборо и классического дуэта Мерчанта-Айвори, полные академизма и лиризма, а не формализма. Собственно, «Мистер Холмс» и крайне универсален, будучи пронзительной историей о непокорной старости, вырывающейся что есть сил из пут собственной смертности. О смысле жизни, которую можно постичь лишь заново начав жить. Пускай и в последний раз.

Он был уж стар, немощен и практически одинок. Память — не та, а то и вовсе нет; интуиция — не та, иногда и чувство пространства подводит; дедукция — совсем не та, хотя остался еще порох в пороховницах. Жаль лишь только, что его так мало, что едва ли некогда славный обитатель Бейкер-стрит сумеет выдержать этот дальний марафон с препятствиями. Однако прошлое взывает к себе, его тени неумолимо наступают, удушают, воскрешая давнее незавершенное дело 50-летнего срока годности. И будь он проклят, если не сумеет разрешить это тяжкое бремя, ведь Холмс всегда остается Холмсом, даже на десятом десятке собственных прожитых лет, когда на смену привычной умиротворяющей архаике конца XIX века пришла суетность века ХХ. На дворе 1947 год, а Шерлок Холмс вновь идет по следу преступника, сплетшего зловещую паутину обмана и страха.

Американец Билл Кондон — очень неровный режиссер, начавший свою карьеру еще в середине 80-х годов добротным мелодраматическим триллером «Сестра, сестра», который, впрочем, остался незамеченным, как и ряд последующих киноработ молодого постановщика, большей частью решившего вспахивать фертильные поля телевидения и малобюджетных фильмов ужасов. Оскароносные «Боги и монстры» стали, конечно, исключением из творческого правила Кондона снимать все что дают, но не более того, ибо потом, вплоть до нулевых и во время них, режиссер пробовал себя в различных жанрах, разродившись как успешной кинобиографией выдающего сексолога в «Кинси»(вторая авторская удача некондового Кондона), музыкальной вариацией эпизодов биографии Дайаны Росс в афромюзикле «Девушки мечты»(удача N3) и испохабив по-конформистски бытие Джулиана Ассанжа в протокольной стерильной «Пятой власти».

Представленный же во внеконкурсной программе нынешнего Берлинале новый фильм Билла Кондона «Мистер Холмс», основанный на романе-бестселлере Митча Каллина, автора «Страны приливов», выглядит в первую очередь как реванш режиссера в жанровом кинематографе после неудачи «Пятой власти». Впрочем, было бы крайне опрометчиво предполагать, что «Мистер Холмс» Кондона станет всего лишь стильным развлечением, ибо на мелочи на сей раз режиссер не разменивается, действуя в картине иногда резкими мазками, но большей частью — тонкими штрихами, создавая удивительно сбалансированный, грустно-меланхолический и при этом предельно напоенный сгущенной напряженностью фильм, в котором знакомые всем и каждому персонажи культовой литературной диалектики Конан Дойля существуют в иных авторских координатах, а на смену своеобычного детектива пришла драма — истинная, неизбежная, но, что важнее всего, реалистичная. На фоне же многочисленных постмодернистских и фактически уже отстимпанкованных переосмыслений, вариаций на тему, римейков и ребутов, посвященных житию двух английских джентльменов Ватсона и Холмса, лента Кондона «Мистер Холмс», чья литературная родословная ограничивается не только Конан Дойлем(хотя куда уж тут без кивков в сторону признанной классики; точнее — уважительных отсылок), а роман Митча Каллина пересказан образным языком кино стильно, увлекательно и без явных прошибов и пробелов, хотя и чуточку видоизменен в угоду большей сюжетной насыщенности действием(впрочем, механистического карнавала и льющегося смолой слоу-мо а ля Гай Ричи не будет, слава Богу), смотрится чуть ли не самым адекватным образом, представляя из себя на выходе не слепящее бессмысленным экшеном зрелище ради самого зрелища(в пресыщенно визуальной зрелищности Кондону можно смело отказать), каковое бы оно не было эффектным(в данном случае скорее аффектным), и даже не классический детектив, хотя все загадки, связанные тугим морским узлом многочисленных змеиных интриг, развяжутся без шаблонности ходов и убийцей окажется отнюдь не дворецкий, сколь драмой о ненужности и старости, о приближении смерти, с которой наш герой вынужден бороться по сути самостоятельно, ибо помощи даже от близких ждать не приходится.

Примечательна в этом смысловая нагрузка, которая ложится на само место основного действия фильма — Сассекс. Место поэтического уединения, в котором все гармонично по своей структуре момента — как вечного, так и сиюминутного. Режиссер выхватывает незначительные детали этой сочной картины мира, в которой уж не слышны более грохоты войны и где память людская способна излечиться от тлена болезней и плена эскапизма: увядшая листва, тучи, набирающие свой вес чернотой воды, старинные здания, лишенные хозяина. Дух традиций, плоть старого времени, для которого убеленный снегом седин Холмс по-прежнему свой. Из этих деталей идеальной природной композиции Кондон складывает целостный портрет самого Холмса, который так же стоит на грани пропасти между жизнью и смертью, пережив смену эпох, поколений, но по-прежнему держась за свое мировоззрение, в чем-то настолько уже устаревшее, что он становится просто смешон и неуклюж. Но в этом его трагедия, в том, что он остался один. Викторианский старец, но в которого верит сам режиссер, давая ему, как и Каллин, последний шанс на собственное возрождение. Из пепла.

Поддаться же исключительным депрессивным настроениям типического английского сплина Кондон вполне мог, превратив свою ленту в очевидный набор авторских аппликаций-размышлений о том, что старость не радость, но та еще гадость, а дряхлость — и большая пакость, тогда как и вовсе смерть неизбежна. Но постановщик выстраивает композицию фильма так, что к этим невеселым идеям, невысказанным тем не менее вслух, а остающимся сугубо периферийными, зритель приходит сам, ибо лирических отступлений в картине не так уж и много. «Мистер Холмс» — это не разрушение канона, не деконструкция и демифологизация; это сам канон, многократно заключенный в степень тотального авторского абсолютизма сдержанной драматургии и многослойной жанровости, ибо фильм опирается в большей степени на синематические традиции Ричарда Аттенборо и классического дуэта Мерчанта-Айвори, полные академизма и лиризма, а не формализма. Собственно, «Мистер Холмс» и крайне универсален, будучи пронзительной историей о непокорной старости, вырывающейся что есть сил из пут собственной смертности. О смысле жизни, которую можно постичь лишь заново начав жить. Пускай и в последний раз.

Не так давно я говорила о «Без единой улики», а теперь наткнулась на не менее интересный фильм «Мистер Холмс». Хотела посмотреть его ещё на момент выхода, но в наших кинотеатрах его, к сожалению, не показывали, поэтому я довольно быстро забыла о нём.

«Мистер Холмс» — очередная интерпретация рассказов сэра Артура Конан Доэля. Она основана на романе Митчела Каллина «Пчёлы мистера Холмса». С ним я не знакома, что помогает мне оценивать фильм, как отдельное произведение искусства, а не экранизацию книги.

Сюжет рассказывает нам о старом Шерлоке Холмсе, который уже отошёл от дел, живёт в доме на окраине, испытывает на себе начало слабоумия и разводит своих пчёл. Пару месяцев назад умер его брат, и у него дома Шерлок нашёл книги, написанные Джоном Ватсоном, которые он никогда не читал. Одна из них рассказывает о последнем деле Холмса, но ему почему-то кажется, что Джон всё приукрасил. Поэтому Шерлок пытается вспомнить то дело и написать свою книгу о нём.

Фильм протекает довольно медленно. Реальные события сочетаются с флэшбеками. Очень грустно наблюдать за гениальным сыщиком, который забывает названия вещей, имена людей и своё прошлое и прекрасно понимает, что происходит. Это история о старости и одиночестве, поэтому в этом фильме почти нет комедийных моментов. И даже не смотря на печальность, «Мистер Холмс» остаётся увлекательным и занимательным. Да, в нём уже гораздо меньше составляющих жанра детектив, но это не делает его хуже или лучше. Он просто другой. Более трогательный и проникновенный. Временами фильм казался слегка затянутым и скучным, но общая сюжетная линия исправляла данный аспект.

Главным преимуществом «Мистера Холмса» стал идеально подобранный Шерлок. Сэр Йен МакКеллен прекрасно справился с этой ролью, в очередной раз подтвердив свой статус невероятного актёра. Он всё тот же Холмс, столкнувшийся с новыми жизненными трудностями, которыми на этот раз стали старость и одиночество.

Мне очень понравились локации и общие планы природы, потому что место съемок было выбрано действительно красивое. Более того, эпоха Холмса ощущается всё так же остро, как и в многих других фильмах. К сожалению, саундтрек мне совсем не запомнился, а великолепной технической части тут ожидать и не стоило.

«Мистер Холмс» выполнен по всем канонам Шерлока и отдаёт дань одному из самых культовых персонажей в истории. Рекомендую данный фильм всем и каждому, ведь после него остаётся приятный грустный осадок на душе. Эта кинокартина не оставит вас равнодушным.

7 из 10

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Мистер Холмс 2015 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Самый знаменитый в мире сыщик давно отошел от дел и проводит старость в тихой деревне, ухаживая за собственной пасекой. Однако ему по-прежнему не дают покоя воспоминания об одной женщине и её тайне, так и оставшейся нераскрытой. Во что бы то ни стало он решает найти разгадку дела, заставившего его уйти в отставку больше 30 лет назад.

Мистер Холмс / Mr. Holmes 2015, США, детектив, драма