Ужасы нашего городка
Просмотренный на карантине предыдущий фильм маэстро показался явно неудачным и оставил разочаровывающее впечатление. Благодаря этому узнав летом о новом проекте маэстро, я тут же понял, что это точно посмотреть надо и стал ждать его с нетерпением, которое подкреплялось неудачей с 'Ирландцем' и ставкой на реабилитацию режиссёра в моих глазах.

Лично я считаю, что хороший фильм это тот, который оставляет после себя впечатление и эмоции, причем неважно, положительные или отрицательные.

Кстати об отрицательном. Если вы ищите фильм, где вы бы могли сопереживать главным героям или хотели бы ассоциировать себя с протагонистом, то 'Убийцы цветочной луны' напрочь ломает подобное представление. Скорсезе мастерски показывает на экране людей, мягко говоря, не самых хороших без малейшего намёка на идеализацию. В отличии от многих других криминальных фильмов где часто персонажи вызывают симпатию либо ярким образом, либо харизмой, герои данного фильма не вызывают ничего кроме отторжения. Это самые заурядные мерзавцы, прячущиеся у всех на виду, что и делает фильм до жути реалистичным.

Самой частой претензией, которую мне удалось заметить это его хронометраж, и в отличии от того 'Волка с Уолл-стрит' не компенсирующийся динамичным нарративом. В фильме нет ни экшена, ни хитроумных преступных схем, ни грандиозных сюжетных поворотов. Но несмотря на всё вышеозвученное наблюдать за тем, как плавно и неторопливо Скорсезе погружает тебя в мрачную и напряженную атмосферу действительно 'дикого' запада и позволяет как-будто бы недолго прожить в американской глубинке чертовски приятно.

В свою очередь, не нашёл в фильме некоего антиколониального посыла или идеологического перекоса. Как по мне, фильм больше критикует не плохих белых угнетателей, а в целом собирательный стереотип о т.н. 'американской мечте' и то насколько низко может пасть человеческая личность ради её осуществления. На мой взгляд, фильм больше психологический, исследующий и максимально натуралистично показывающий низменные качества личности, такие как алчность, жадность, ведомая безвольность и полная, раболепная покорность перед доминирующим авторитетом властного дядюшки. Фильм буквально вываливает это на зрителя без малейших прикрас, что и вызывает бурные эмоции, что в нашу изнеженную пору не может не радовать, а кого-то даже шокировать.

Таким образом получился крайне добротный, мрачный и жестокий неовестерн от признанного мэтра кинематографа и с полной уверенностью можно сказать, что не отсырел ещё порох в пороховницах.

Лучшее камео года, или Paul van Dyk - For an Angel
Значит-с, там в зале с нами оказались ещё 10 зрителей, которых (возможно) привлекли имена ДиКаприо, Де Ниро и аса Скорсезе. Вероятно, кто-то хотел увидеть гремучую смесь из 'Волка с Уолл-Стрит' да 'Дедушки лёгкого поведения'. Кому-то хотелось просто убить явно время в выходной субботний день, пока дети с дедушкой и бабушкой в парке аттракционов. Третьим же не хватало милого сна, так как дома много людей, решили сходить на очень долгий фильм в кинотеатре. Но факт остаётся фактом: шестеро людей ушли из зала навсегда, не дожидаясь долгожданной концовки. А стоило дотерпеть, поскольку Мартин Скорсезе весьма оригинально решил закончить историю с помощью аудиоспектакля или как можно ещё назвать то. Наконец, грандиозное камео ждёт всех там!

Отец 'Таксиста' или 'Мыса страха' давно никому ничего не должен доказывать-с. Вот уже третье десятилетие подряд снимает всё, что захочет. Любой бюджет, передовые голливудские звёзды, лучшие условия для съёмок. Многие б обзавидовались, да? Ладно, по поводу любого бюджета погорячились, так как по 200 милллионов зелёных на серьёзные разговорные драмы о давно ушедших эпохах без мощных визуальных эффектов отныне могут же выделять только стриминг-гиганты. Сначала 'Netflix' достал из своей копилочки нужную сумму для 'Ирландца', теперь вот сам 'Apple' расщедрился. В следующий раз ждём-с 'Amazon'. Полный творческий контроль предусматривает ещё и то, что Мартин Скорсезе с удовольствием готовит своё новое кино под монструозный хронометраж.

206 минут для кинотеатров сейчас настоящий кошмар. Современные зрители и полтора часа еле выдерживают, ведь все равно потом можно-то посмотреть в тик-токе, рилсах или онлайн-платформах, поэтому тут автоматически ещё и меньше сеансов, вот лучше выписать больше времени для местных антисмешных комедий. С другой стороны, кинотеатры нужно то понять, им зарабатывать тоже хочется, им не до сантиментов, когда милая речь заходит о магии кино и непередаваемом опыте просмотра на большом экране в тёмном зале, так что спасибки хоть и на этом. Лично мы сами получили истинное наслаждение от грандиозного эпика, не пожалев о 3,5 часах нашей кчёмной жизни. В обозримом будущем, наверное, так не получится, потому что гуд кино перекочует в ваш онлайн.

Ладно, побрюзжали, и хватит. 'Убийцы цветочной луны' рассказывают о таком человеческом пороке, как алчность. Когда страстно хочется денег, и неважно даже, какими путями, лишь бы они привели к нескончаемому источнику. Занятно, что Мартин Скорсезе не использует намеренно сгущающий тон для демонстрации человеческих слабостей. Монтаж и музыка не действуют шаблонно, чтобы показать кровожадное зло, сеющее своё поле жизнями индейцев. Режиссер сделал так, чтобы всё выглядело максимально хладнокровно, без лишних эмоций, несколько буднично. Как бы говоря, ничего лишнего, только бизнес, который, как мы знаем, не всегда довольно экологичный. Насколько нужно быть двуличным и бессердечным, чтобы отправлять людей на тот свет с целью добычи денег.

Зло есть, но здесь вам не хоррор, чтобы приукрасить его. Алчность тот ещё смертный грех. Скучный и затянутый для многих фильм достаточно прямолинейно доказывает, что ни к чему хорошему эта жадная тяга к материальному не приведёт. Леонардо ДиКаприо не зря подметил для себя потенциал именно в роли Эрнеста, поскольку разум такого слабовольного персонажа-дурачка затуманить легко. Когда-то Роберт Де Ниро сыграл Мефистофеля в фильме Алана Паркера, поэтому, можно сказать, он вновь изобразил дьявола, но в добродушном облике немощного старика, который умеет нашептывать дурные мысли в уши людей вокруг. Без гениальных диалогов, жестокого насилия, громких фанфар великий режиссёр выдал на суд зрителям замечательное кино о том, что...

Не в деньгах счастье.

Но как удержаться от мысли, что деньги дают доступ к счастью.

Подобно большинству возрастных мужчин, Скорсезе не может сходить по-маленькому. Зато, с удовольствием ходит по-большому. Последние фильмы длятся по три часа и дольше. Уважаемый мэтр, краткость сестра... ну, для вас, просто сестра.

Скорсезе часто критикуют за отсутствие авторского почерка. Категорически не согласна. Все фильмы Скорсезе посвящены жажде. Жажда к наживе, к сексу, к наркотикам, и старому, доброму насилию. Таким образом, все фильмы Скорсезе представляют собой долгую, затянувшуюся оду капитализму. Ибо, что же представляет собой капитализм, как не жажду к наживе, сексу...

Именно поэтому, благообразный мэтр был очарован книгой, легшей в основу фильма. Логика действий людей обусловлена социально - экономическими условиями их существования. 'Бездушные', 'бесчувственные', 'убийцы цветочной луны'. Бросьте это лицемерие граждане. История племени осейджей, это история Америки в миниатюре. Эрнан Кортес, Франсиско Писсарро вели себя точно также как герой Де Ниро. История проста, как граненый стакан.

Просвещенные европейцы вторглись в Америку, и взяли на себя тяжелое 'бремя белого человека', так это называл автор Маугли. Бремя просвещения отсталых дикарей, по какому - то недоразумению, населявших эти земли. Процесс просвещения шел успешно. Большую часть дикарей просто убили. Остальных выселили в резервации с внятным посылом - сдохните, пожалуйста побыстрее. Мы заразили вас болезнями от которых у вас нет иммунитета, мы научили вас пить спиртное (ох, тяжело ты бремя белого человека), а вы всё ещё здесь?

Эпоха первоначального накопления закончилась. Потомки конкистадоров сменили латы на цивильные костюмы, а индейцы не просто не умерли, а стали чего-то требовать. Ладно, вот вам земли, где-нибудь подальше, но вводная остаётся прежней - побыстрее! И тут на земле осейджей находят катализатор реакции - нефть. И процесс утилизации непонятливых дикарей пошел быстрее.

Въедливые критики найдут в этом фильме скрытые от глаз дилетанта достоинства (длинные - длинные кадры, искусная игра света и тени - всё что касается осейджей снято ярко, красочно, солнечно, белые всегда в тени обделывают свои грязные делишки, и рожи у них дегенеративные), но я - то дилетант, и мне фильм или нравится, или нет.

Ди Каприо прекрасен в роли скудоумного примата Эрнеста. В этом фильме у него красное лицо типичного реднека, здоровенная ряха оклахомской деревенщины (борщом его перекормили, что ли?), выпирающая нижняя челюсть, морщинистый лоб. Он даже отвечает на вопросы с задержкой, слышно как скрипят мозги, вылитый сельский дурачок, лишенный всех этих рудиментов: совести, эмпатии, интеллекта. Прекрасный идиот, просто прекрасный!

Небесный облик Лили Гладстоун просто списан с полотен мастеров эпохи Возрождения. Внимательно посмотрите сцену ухаживания, она улыбается словно Джоконда. Де Ниро с годами стал похож на какого - то кожистого ящера, эдакого голливудского птеродактиля. Обвисший фаллический нос, вертикальные морщины, вечная мина страдающего запорами зануды. Он великолепен, и по старой привычке (ещё с первой совместной работы) надрал Ди Каприо задницу.

Таким образом, всё что касается режиссерской работы, игры актеров - всё прекрасно, по отдельности. А фильм не получился. Первые полчаса смотрятся хорошо, но затем, сюжет провисает, мизансцены буксуют, становится скучно. Ди Каприо всё лечит и лечит жену, Де Ниро всё лечит и лечит Ди Каприо, пьяные индианки, танцы на лужайках, вышибленные мозги - всё это красиво, но неинтересно. Нет романтизма, комсомольского задора 'Хороших парней', всё как-то по-стариковски, кряхтя, с натугой.

В кино, как в сексе, старые заслуги не работают. Не вижу причин лобызать режиссера в мохнатые ягодицы только потому, что его фамилия Скорсезе. Фильм чрезмерно затянут, темп повествования утерян в самом начале, большая часть фильма откровенно скучна.

Фильм - покаяние? Да что вы! Покайтесь перед настоящими американцами - верните им всю Америку! Вы же знаете, что сейчас осейджи лишились большей части своих земель? Да, антикапиталистический пафос присутствует, но это робкий голосок, последний стон умирающей скотины в самом сердце бессердечного мира. Титаник плывёт дальше, верхние палубы спасутся на шлюпках, а остальных ждёт судьба Ди Каприо из одноименного фильма.

Хичкоку вопреки
Про новый фильм Скорсезе 'Убийцы цветочной луны' с ДиКаприо и Де Ниро я знал лишь то, что идёт он три с половиной часа - так что многие кинотеатры в мире устраивали антракты в середине фильма, что очень не устраивало Скорсезе, видимо, забывшего заповедь Хичкока о том, что длительность фильма должна соответствовать размеру мочевого пузыря зрителя. Посмотрев фильм в алматинском кинотеатре, могу заявить: дай Скорсезе волю, он бы и на 5 часов кино снял. Фактически, фильм обрывается 'на самом интересном месте', а в эпилоге зрителя ждёт ностальгическая радиопостановка (среди чтецов, рассказывающих чем дело кончилось, отметился и сам режиссёр).

Что ж, Скорсезе гений, ему можно. А история - про события столетней давности про индейское племя осейджей, на землях которых нашли нефть. В мгновение ока вчерашние изгои, выведенные бледнолицыми за скобки жизни, становятся богачами, а белым приходится идти к ним в водители и обслугу. Особого счастья нефтяные деньги индейцам не принесли - недовольные такой социальной аномалией, белые находят способы завладеть землями и деньгами краснокожих. Как? Да очень просто. 'Хороший индеец - мёртвый индеец'.

'Убийцы цветочной луны' сняты по документальной книге Дэвида Гранна, так что историю можно было раскручивать с разных точек зрения. Самым очевидным решением, с которого и начался проект, была детективно-триллерная история про хорошего парня - ФБРовца Тома Уайта (ага, герой весь в белом) в исполнении ДиКаприо - который расследует дело о массовых убийствах (по сути, это первое дело ФБР) и постепенно приходит к выводу, перефразируя советского сатирика, что 'фанеру воровали все'. Но такая банальная история не устроила ДиКаприо, который хотел задачку посложнее - да и ФБРовца он уже играл - самого главу ФБР Эдгара Дж. Гувера! В переписанном сценарии Уайту отводится второстепенная роль (его сыграл Джесси Племонс), а новой ролью ДиКаприо и центром истории становится вернувшийся с Первой Мировой мужичонка Эрнест Беркхарт, простой и бесхитростный мужлан, которому авторитетный дядя (соскучившийся по ролям инфернальных дьяволов во плоти Де Ниро) даёт простые задания. Поработай шофером. Женись на богатой индианке. Убей её сестру. Убей её другую сестру с мужем. Убей её мать. Убей всех в клане осейджей, кто наследует нефтяные деньги. А в конце придёт очередь жены. И бесхитростный мужичок безропотно следует плану. И каким-то параллельным способом он любит свою жену-индианку. Но, как говорит сам герой в начале фильма, 'деньги я тоже очень люблю'. А потом план идёт не по плану...

Вы помните ДиКаприо в роли такого мерзавца? Да, он играл харизматичных пройдох, нечистых на руку дельцов, даже рабовладельцев, но всегда ярких, улыбающихся, эксцентричных. Главный аттракцион трех с половиной часов 'Убийц цветочной луны' - это мистическое перевоплощение парня-с-Титаника в унылого, блеклого, отталкивающего типа с мешками под глазами и вечно опущенными вниз уголками губ, который за весь запредельный хронометраж фильма ни разу не улыбается, но следить за которым безумно интересно. Что у этого человека в голове? Как он может совмещать искреннюю любовь к жене и детям (девочка, мальчик и девочка) с таким обдолбанным равнодушием? Он же не злодей, как дядя, сам не сложит 2 плюс 2 и не построит коварного плана. Он просто... послушный. Дядя знает лучше. Брат знает лучше. Моё дело маленькое. Надо так надо. И жену свою он медленно травит с такой... любовью, что волосы встают дыбом.

При этом не могу сказать, что у фильма лихо закрученнный сюжет. История прямолинейна, как железная дорога в прериях - убийство, ещё убийство, ещё убийство, ещё, ещё... Яд, нож, пистолет, бомба... нет-нет, наш послушный герой не вершит злодейства сам (ну, кроме яда для жены) - он делегирует, вот только лидерских качеств дяди у него нет ни на йоту, а потому перепоручает он грязные дела забулдыгам и белому отребью, которые настолько тупы, что задачу инсценировать самоубийство исполняют выстрелом в затылок.

Не зря в названии фильма 'убийцы' - во множественном числе. Замараны практически все (как в той советской истории с фанерой), а потому и доносить никто не торопится. В одной из самых жутких сцен фильма герой попадает на 'совет', где граждане решают, как отвести подозрения от всесильного дяди, и ты видишь, что там собрались практически все белые жители городка. Убийцы - это не чужаки. Это соседи, друзья и члены семей самих жертв. Как сказал сам Скорсезе, это не история 'а кто убил?' Это история 'а хоть кто-то не убивал?'

Неудивительно, что студия Paramount открестилась от кино (фильм сняли под крылом Apple), и в прокате лента провалилась. Смотреть на то, как хороших людей одного за другим убивают плохие люди, и ничего (ну, до вмешательства ФБР, а часто и после него) им за это не будет - эмоционально тяжело. В череде жестоких смертей выделяется разве что комичная сцена с отшлепыванием героя ДиКаприо героем Де Ниро (эта парочка зажигает на экране уже в третий раз, после 'Жизни этого парня' и 'Комнаты Марвина'), да ещё ближе к финалу в небольших ролях адвоката и прокурора мелькнут восставший из пепла Брендан Фрейзер и Джонатан Литгоу. Но от экрана все равно не оторваться, и антракт некуда вклеить. Это Кино, которого уже не делают - с огромной некомпьютерной массовкой, декорациями в стиле вестерна, с крупными планами настоящих актёров и актрис, с эмоциями, драмой, брызгами крови и нефти. А мочевой пузырь подождёт - прости, Хичкок!