Эркюль Пуаро, Кеннет Брана и Призраки в Венеции
Первый фильм Браны «Убийство в Восточном экспрессе» почти соответствовал первоисточнику и был просто очень красивым полотном с абсолютно классным кастом (Депп, Дефо, Денч, Пфайфер и тд, абсолютно звездный состав и классика детектива, что ни говори, а один из лучших романов Кристи).

Второй - «Смерть на Ниле» получился уже менее звездным по составу, менее «уютным» по картинке и срывающимся в треш под конец по сюжету, что ж, ковид, проблемы с кинопроизводством и тд, ок, хуже первого, но не «ужас-ужас».

Что же по третьей части?

Сценаристы продолжают отрываться и переносят «пенсионера» Пуаро из английской глубинки, где он выращивал тыквы, в Венецию, ок, не критично, хорошо хоть без модных намеков на гомосексуализм, как случилось во второй части «Ножей» Стеклянной луковице (фильм это не испортило, кстати, рекомендую, если пропустили, хоть первая часть и лучше в разы).

Красоты стало еще меньше, плюс очень много «ширика» (широкоугольный объектив) в результате ломается перспектива и выглядит, на мой вкус, очень странно, но в итоге привыкаешь и потом понимаешь зачем такие адские ракурсы.

Впечатление, что Брана испытывает зрителя на прочность, пытаясь дальше экспериментировать с классикой. Получилось мрачно, но стильно.

Примечательно, что у всех трех фильмов абсолютно разная атмосфера, я бы даже сказал - жанры…. да-да, это детектив, но… первый это классика, второй скорее мелодрама, третий же - хоррор.

Кроме того, если первые два достаточно известны широкой публике и соответственно развязка не представляла загадки, то в третьем несколько иначе.

И не так важно, насколько странновата развязка, кино удалось!

Поздравляю, мистер Брана, вы таки сделали своего Пуаро…

'Призраки в Венеции' - еще одна (похожая на две предыдущие) попытка Кеннета Браны доказать, что его Агата Кристи имеет право на существование
Признаться, я был уверен, что после 'Смерти на Ниле' ирландец остановится. Фильмы по текстам главной литературной леди Англии выходили слишком американскими, лишенный всяческой христологии и Викторианской готики - короче лишенный самой Агаты Кристи. Но Брана разошелся и довел до экранов третью историю - теперь про медиумов, призраков и декоративно вычурную Венецию.

Легендарный Эркюль Пуаро после путешествий в Стамбул и Египет решает уйти на пенсию. Живет обычной пенсионерской жизнью, кушает эклеры и платит итальянскому мордовороту, чтобы тот охранял приватность его частной жизни. Внезапно в жизнь сыщика вторгается старая подруга, писательница детективных романов (так-так, неужели она будет не при чем) с 'делом всей жизни'.

Сразу же забывший о пенсии Пуаро, который как мальчишка повелся на простейшую провокацию, становится участником крайне мистической истории. В палаццо, где когда-то врачи заморили сироток, устраивают спиритический сеанс с целью призвать душу самоубиенной дочери хозяйки дома - известной оперной певицы. Пара мистификаций, таинственных убийств - и перед нами 'величайший сыщик в истории человечества...'

'Призраки в Венеции' идут ровно той же тропой, что и два первых фильма. Играя в классический детектив и эпос о сверхчеловеке, кино забывает про что оно. Теряется Агата Кристи, теряется дух времени (без титра с датой действа в начале можно легко представить, что это история из 2023), теряется интрига. Финиш третьего фильма почти повторяет итог второго, да и первого тоже. Валяя дурака 75% хронометража, месье Пуаро раскрывает все карты в финальной четверти истории. Бравурная речь, преступники на местах, а старина Эркюль опять гений. Ну не надоело ли?

Печальным исходом для проекта Браны становится геометрическая прогрессия, с которой сокращаются звездные имена, принимающие участие в постановке. Вместо Джонни Деппа, Галь Гадот, Пенелопы Крус и Мишель Пфайфер теперь в новый фильм про Эркюля Пуаро кроме самого Браны (режиссера, человека-парохода, сценариста, продюсера и исполнителя главной роли) заехали лишь Мишель Йео (почти эпизодическая роль) и Па из 'Белфаста' - Джейми Дорнан. Очень вероятно, что к четвертому фильму все роли будет играть сам Брана, добив каст дешевой массовкой из североирландских студий.

'Призраки в Венеции' обещают мистический ужас во время просмотра. И, если уж честно, больше походят на очередную серию игр про Нэнси Дрю. Стереотипично фильмы Браны - это почти копия сюжетов и атмосферы персонажа Эдварда Стратемайера. Во всяком случае куда больше, чем Агаты Кристи.

В конце концов, 'Призраки в Венеции' - это маст-си для фанатов метода Браны, Эркюля Пуаро в исполнении Браны и самого Браны. Иных причин особо проникаться этой историей я не вижу. Даже ради Венеции, которая привычно оромантизирована здесь больше, чем она в реальности заслуживает

Очевидное - невероятное
Сегодня возможности человеческого разума кажутся почти безграничными, но даже несмотря на это, очень многое в окружающем нас мире остается непостижимым и непонятным. Трудно даже представить, как человек жил раньше, когда наука не достигла высокого уровня, или когда не существовала вообще, и мир был в разы более непредсказуем. Человек так устроен, что просто не может существовать в условиях бесконечного количества вопросов без ответов, и, видимо, поэтому когда-то давно родилось то, что можно назвать мистическим мышлением. Человеку свойственно искать простые ответы на сложные вопросы, объяснять явления чем-то сверхъестественным и необыкновенным. Новый фильм «Призраки в Венеции», будучи во многом классическим детективом, уделяет проблеме указанного мышления и его столкновения с рациональным едва ли не больше внимания, чем, собственно, детективной загадке, что, тем не менее, не делает эту картину хуже.

Упомянутые в названии картины призраки интересны не только и не столько своим незримым присутствием, сколько самим фактом столкновения с главным героем – личностью исключительно логической и приземленной. Указанное взаимодействие порождает то, чего едва ли можно было ожидать в подобном случае, а именно кризис веры, с которым так или иначе сталкивается Пуаро, поскольку декларируемый им в начале картины атеизм по своей природе верой и является, пусть даже без типичных ее атрибутов типа обрядов или неких установленных правил поведения. Тем не менее, сам факт присутствия такого героя в фильме, а также финал будто подводят к антимистическому и даже антирелигиозному выводу, однако, создатели картины предпочитают несколько смягчить его и уравновесить, что, с одной стороны, может значить нежелание занять какую-либо позицию, а с другой – осуждение крайностей, будь то фанатичная вера или столь же убежденное неверие.

Заложенная в основу судьбы первой жертвы история любви словно задает общее настроение «Призраков» и закладывает направление развития сюжета, но, как это часто бывает, первое впечатление обманчиво. Фильм вовсе не стремится показать разрушительную и слепую силу любви, ее гибельность и априорную трагичность, хотя и не пытается подобному впечатлению противопоставить что-либо возвышенное и здоровое. Нет, достигнув конца повествования, «Призраки в Венеции» если и не оправдывают любовь как таковую, то обличают практику использования ее в качестве повода для совершения всяких злодеяний или причины горестей и бед, поскольку истинной основой основ подобного рода печалей являются иные, еще более сильные, чем любовь, чувства, в частности, простой и банальный эгоизм. Конечно, он тоже в некотором роде любовь – к себе, но не в традиционном смысле слова. Походя фильм глаголет и какую-то иную простую истину типа взаимосвязи благих намерений и дороги в ад, но основная мысль все-таки в общей невиновности любви в людских несчастьях.

Действие «Призраков в Венеции», как многих его коллег по жанру, происходит в закрытом помещении с ограниченным, пусть и значительным, количеством персонажей. Несмотря на описанное обстоятельство, фильм умудряется оставаться достаточно выразительным благодаря использованию интересных интерьеров, хотя некоторые связанные сюжетные решения кажутся слегка избыточными. Создатели этого кино приложили немало усилий для формирования мистической атмосферы, использовали многие традиционные приемы для создания саспенса, в частности, неожиданные звуки, действия, тревожная музыка в сочетании с последовательными размеренными стуками, конечно, завываниями ветра и шумом дождя. Стоит признать, что своей цели кинематографисты добились, и в чем-то «Призраки в Венеции» выглядят даже хоррором и смотрятся почти жутко. Готическое обаяние этой картины создано тщательно, оно впечатляет.

Конечно, этот фильм не по-современному размеренный, даже разговорный, и всякие спецэффекты направлены, в первую очередь, на создание ощущения динамики. Нельзя не признать, что большое количество персонажей не способствует их раскрытию, что относится и к самому Эркюлю Пуаро, преимущественно, поражающему силой своего интеллекта, а не сложностью характера. Кроме того, далеко не все развешанные на стенах ружья стреляют, и некоторые выразительные детали оказываются для картины совершенно не важны. Однако, общее впечатление от увиденного и пережитого, скорее, положительное, и фильм можно смело рекомендовать к просмотру унылыми осенними вечерами.

Тяга любви.
..Современный поход в кино для меня превращается в непростую дилемму и причина этому... дубляж! Родной дубляж на родном или же неродной опять же на родном?!..Дилемма эта возникла по понятным причинам и никуда от неё пока не деться... НО! Как только узнаю/ловлю инфу о том, что в кинотеатре быть хорошо знакомым и привычным голосам - то тут же мчусь в кино!.. В том числе, и на любимый голос Кеннета Браны для Эркюля Пуаро (он же русский голос Сола Гудмана...)

..Дожив уже аж до 3-го фильма реинкарнация приключений знаменитого детектива Агаты Кристи, предстаёт в фирменном стиле от Кеннета Браны: снова увлекательное начало с погружением в местные красоты и пейзажи (вначале Стамбул и Альпы, затем пирамиды и величественный Нил, а теперь и старушка влажная Венеция...). Интересное погружение в фильм (краткая история о действующих лицах). Интригующая завязка (градус нарастает...). Внезапное (уже прогнозируемое) убийство. Половина/треть фильма бесконечных бесед детектива с предполагаемыми и запертыми словно в клетке подозреваемыми. Снова несколько смертей. А затем анамнез от знаменитого детектива! (детектива, величие и мощь которого восхваляют из каждой дыры, что не мешает рядом с ним дохнуть далеко не одному трупу ещё не один фильм и без последствий для 'легендарности' распиаренного следака...) Ну и в завершении умиротворительная спокойная концовка, с заделом на возможный следующий фильм (вероятно, снова через 3 года..)

..Собственно... Вот примерно и вся фабула трилогии от Кеннета Браны - режиссёра не самого лучшего, но известного и ещё более известного актёра, нежели режиссёра, и все равно не самого известного!..

Несмотря на то, что фильм смотрится на одном дыхании, тем не менее ему не хватает динамики (как уже и в третий раз, к слову...). Потому как редкие 'призрачные' вкрапления и рой пчёл спасают ситуацию не на все 100 процентов... А в целом, фильм неплох. Не виртуозен, не гениален, но всё так же неплох, как и предыдущие! Стилистически похож, изменена лишь атмосфера, герои и сама история!)

..Кому-то из тех ребят, кто просмотрел фильм до меня, убийца видится сразу, буквально после 5 минут...

Лично у меня довольно средний ум и убийцу я сразу не увидел. Разумеется, Брана тянет до последнего и не раскрывает интригу, подталкивая зрителя к той или иной кандидатуре на наручники, при этом добавляя где-то свои просчёты как Эркюля, где-то интригуя, как получается... По ощущениям что первое, что второе - смотрится сносно и неплохо, но к эйфории от мозгового кайфа - увы, не приводит (чего не скажешь о многих сериях 'лейтенанта Коломбо'...)

Ну и напоследок! В этот раз полу/недозвёздный каст из россыпи фамилий на главном постере составили: звезда фильмов об ещё одном легендарном детективе Шерлоке Холмсе (да, та дилогия, что с Дауни-младшим), звезда сериал 'Путь' с Аароном Полом и Мишель Монахан, 'оскароносная' звезда последней церемонии и по совместительству звезда фильмов с Джеки Чаном, красавчик из '50 оттенков серого', ну и уже немолодой итальянский парень, когда-то познавший на вкус экранную грудь Моники Белуччи...

(..так же отмечу Ридли Скотта в продюсерах и снова Брану что в главной роли ( - ожидаемо), что в кресле режиссёра - царя и Бога!)

Так что... Лично мне эта успешная в финансовом плане франшиза Кеннета нравится своей атмосферностью, антуражем, голосом и усами Пуаро, несложностью и приятной картинкой... Ну и вкусной темой спиритизма, в том числе! Чего и вам желаю! Ну а что нравится вам, и нравится ли этот фильм вообще или же отчасти... даст рассудить лишь киносеанс, где бы он ни был: будь-то в хорошо знакомом кинотеатре, будь-то дома на диване, будь-то где-нибудь в Венеции на ноутбуке... в каком-нибудь застарелом и жутком.. призрачном... Палаццо!..

7 из 10